电子管基础知识学习

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电子管基础知识学习

收音用电子管。

遥截止电子管——顾名思义，就是截止比较遥远之意思。主要是为了供给超外差收音机的放大之用而设计出来。从30年代起，超外差接收机开始广泛普及，对于微弱的讯号，人们可以放大成千上万倍。随着通讯频率向短波迈进，衰落问题成为需要解决的重要课题，通过在高频、中频放大电路中增加AGC来减小衰落造成的影响成为一个最好的方法。故此需要有这样一种电子管，在小的栅极负电压下，可以有较高的跨导获得比较高的放大增益；在大的栅负压下，并不截止，而是仍然有小小的屏流。故此，通过绕制栅极丝时候特别绕法，制造出来遥截止五极管来供给通讯机使用.

相同构造的遥截止和锐截止五极管，比如58和57比较，除了截止的特性不相同以外，其它的参数也不相同。以57和58比较，57的内阻要高于58，这主要是因为为了获得遥截止的特性，58的栅极丝中间绕的比较疏落，不如57致密所导致。也因为此，的屏极电流要比57高一些。同样的6J7和6K7也有如上的区别。有些朋友希望用五极管作为音频电压放大使用，在找不到锐截止五极管的时候，用遥截止五极管代用。从理论上来说是并不合适的。电子管放大器之中，造成大信号失真的一个重要的原因就是三极管中的变μ现象和五极管中的变S现象。这是造成大信号失真的一个原因，虽然程度有所不同，不过一般而言，还是不用遥截止电子管作为音频放大为好。有朋友要问：6B8P电子管的五极管部分是遥截止特性，不是一样用于音频放大么？抑或许多的书籍资料中的电路中也多见到遥截止五极管用于音频放大的线路。我这里要说明：不论是6B8P用于音频放大，或者是别的遥截止电子管用于音频放大，不是不能用，而是不算好。当然这样使用也不会出现危险，但是大信号输入就绝对会有失真。有些朋友认为：将遥截止五极管作为三极管连接使用，便没有问题。这也是错误的，遥截止的五极管作为三极管连接，它的截止特性仍然是遥截止的，因为三极管接法并不能让管子内部的栅极丝有任何改变，所以仍然不适合用于音频放大电路。我曾经用6K4接成三极管试验过，线性不好，用示波器清晰可见。

遥截止五极管：58、6K7、6SK7、6K4等等型号，究竟那种好些？答案是，越晚期的性能越好。一些大师们有一种说法，谓之：越早越靓声。实在是错误。这里不想再多说。不过本次介绍的是6SK7，下面就详细说说这种电子管从大量装配时候的流水化作业角度而言，有帽子的电子管是不好的，不论从电子管的生产还是接收机的装配来说，都不利于实现高速作业。对于一个五极管而言，最多有七条电极引出线。八个管脚完全够用，自然而然的，栅极就从下面引出来。从58到6D6到6K7到6SK7是一脉相承的东西，6SK7内部有完善的屏蔽措施，来保证高频率放大的稳定性。首先从金属外壳的6SK7来看。电子管内部上下两个云母片都有金属的屏蔽，屏极是敞开的片状，可以减低跨路电容。这也是6SK7比6K7进步的一个地方，后来的6BA6、6BD6、6K4也都采用这种屏极构造。同时因为金属电子管本身外壳和地相连，故此不再设立屏蔽罩。这种电子管的材料上没有任何特殊之处，第一栅极是应该镀金的，但是第一栅极支柱不需要安装散热片。

玻璃外壳的6SK7G/GT和金属管的结构非常相似，只是外部多了一个屏蔽罩。这个屏蔽罩可以起到隔离屏蔽作用，同时从屏蔽罩上一直延伸到芯柱上面有两片屏蔽，用于隔离芯柱（有个别产品没有）。由于这个原因，所以6SK7G/GT电子管的消气剂都是在管子的顶部。同时又有云母片在管顶将消气剂隔离开来，防止跨路电容的增加。6SK7G/GT电子管屏蔽罩不同厂家有不同的设计，有些使用的是网状，有些是金属片。材料上有些是普通的镍，有些是炭化镍。这些差异对于电子管的特性而言没有任何影响，所以不必考虑这些差异。6SK7的生产厂家众多，我国型号是6K3P，苏联是6K3。不论是铁管还是GT构造，使用都没有任何问题。用于高频放大、中频放大效果都很好。不过还有一个电子管就是6SG7，跨导比6SK7要高一些，其它特性相同，可以直接代换。6SK7不仅适用于高频、中频电压放大，还适合用于再生检波、高频振荡等等用途，目前6SK7的货源还有一些，价格也并不高，准备自制收音机的朋友不妨多买几个。

纵观遥截止五极管，特性大都相似，唯独跨导略有不同。6K4、6SG7略高，6SK7、6K7、6D6、58略低。一般来说还都是相差不为悬殊。故此下文不再赘述其它遥截止五极管。从一个6SK7，不难认识到其它遥截止五极管使用真空管 

24介绍一些收音机常用的真空管。从历史发展的角度出发，还是选择古老的24作为收音机用电子管介绍的第一篇。一些小功率的收音机常用管将陆续介绍。1917年，肖特基博士研制成功四极管，1918年德绿风根RE1、RE181都问世了。如果说谁是真正的高效率的高频管，当首推24号。虽然用现在的眼光来看它的特性非常糟糕，不过在历史上还有非常重要的作用。二十世纪二十年代，不论是再生或者超外差接收方式都逐渐被应用，对于短波的开发也在进行之中。当时的接收机用的高频放大管多数还都是三极管，三机管的屏阻低、跨路电容大等等缺点制约了普通三极管的应用。随着多极电子管的开发，四极管被运用到高频电路，虽然四极管是欧洲人率先研究成功。但是，真正普及开来却在美国。1929年，RCA公司的24号四极管作为成功的、交流高频四极管被推向市场。

24号电子管被推荐应用于高频或者音频放大领域，尤其是高频放大是24号电子管的突出优点，同时作为再生检波或者震荡效果也非常好。很多早期的收音机中高放、再生检波都可以看到24的身影，此一点尤其在日寇的早期的收音机中极为普遍。作为旁热电子管，24没有常见的交流声，而且四极管一级的放大量比三极管大太多，故此24也有用于音频放大。不过当时24的价格仍然比较贵，故此用它做音频放大的设备比较少，比较闻名的是1929年的LOFtiN-WHITE功率放大电路，这个电路是用24直接耦合推动45，用80整流。在当时作为HI-FI设计而闻名于业界，时至今日仍然有人醉心于此设计，这也是现代直接耦合2A3电路的先驱。
古老的四极管的构造和今天人们的看法不尽相同，24有很粗阴极和很大功率的灯丝，这些设计可以看出当时对于电子管的理论计算仍然不够精确，2.5伏特1.75安培的灯丝即使作为功率管使用也并不算小，螺旋灯丝尽量减低交流感应。屏极外部有一层冲成网状的屏蔽，和现代的电子管不同，此屏蔽并非是连接阴极，而是连接帘栅极，也算是异曲同工。屏蔽遮挡顶部，底部在帘栅极支柱上也有一个屏蔽的小圆筒。同时为了减低引线电感，栅极也采用顶部引出。材料的运用上没有任何特别之处，纯镍仍然是最主要的材料，作为小功率电子管，屏极没有采用喷涂石墨或者炭化的工艺。

24电子管的鼎盛期并不长，随着科学的进步，五极管迅速占领高频领域，四极管便丧失了高频的用途，作为淘汰产品逐渐走向下坡路。

1933年左右，SPEED公司开发了257、258电子管，RCA等公司迅速大量生产57、58高频管，24便失去往日的辉煌。以后，不仅24，四极管在高频放大领域几乎完全被五极管所代替。
因为四极管的负阻特殊特性，所以一般的电路设计者不能完全驾驭它。这也是目前没有办法来炒热它的原因。

电子管57号管
在二十年代，四极管是高频放大之中最好的选择。当时普通的接收机多数采用三极管作为高频率放大，比如30号就是广泛应用的一种。相比30号，32号四极管用于移动通讯机之中，作为高频放大效果要比30号好很多。而在交流供电的接收机上面，采用24号电子管作为高频放大要比采用UX-201或者UX-226效果好很多。但是，因为四极管固有的问题，在高频领域迫切需要一种优良的电子管。需要它的跨路电容要小、内阻要大、跨导要大、噪音要大，
五极管57号是美国SPEED在公司开发的1932年开发的一种新型通用五极管。随后，美国RCA公司开始大量生产这种管子。
  57号电子管曾经广泛应用在各个领域，比如高频放大、振荡、再生检波、音频放大、混频等等。在它问世以后，曾经广泛应用的24号管逐渐被淘汰。这样，57便成为风靡一时的型号。另外一种遥截止的高频五极管58号也同样流行.
     57、58电子管的参数大体和后来的电子管相似，事实上也是后代五极管的祖先。在此以后，RCA公司开发了6C6、6D6电子管，外形管脚和57、58完全相同，唯独灯丝电压从2.5V变为6.3V。再后来，又有RCA开发的6J7、6K7电子管，特性和6C6、6D6相同，但是封装形式改为金属管，以后又有6J7G/GT、6K7G/GT的玻璃管，然后是6SJ7和6SK7的型号，最后是EF86和6BD6一类小型管。虽然经历种种变化，但是它们的参数还是非常相似的。

O 57电子管的构造和它之前的电子管有所不同。57电子管有比较完善的屏蔽构造，电极上下云母片上都有大的屏蔽片，这一构造适应当时无线电波段向短波较高频率发展的趋势。同时，它的玻璃外壳是喷碳构造，能够防止产生玻璃外壳电势不同放电产生的杂音。同时，作为1932年的产品，采用ST管结构，比以前的S管而言更加耐震动，并且工作更加稳定。（目前S管的价格普遍比ST管高得多，几乎所有的“茄子管”都价格昂贵，恐怕是当时的设计师没有想到的）。

    57管主要应用领域是无线电和电子设备，对于有线电设备而言，当然有同样的五极管问世，WE310型就是主要的一种。WE310其实是在有线电领域应用非常广泛的一种电子管，WE310特性和57相似，唯跨导略高。眼下非常时兴仿制WE91扩音机，WE310价格昂贵，有些朋友开始找寻代用电子管。比如苏联的10***12C、EF37、6J7、EF86等等，其中10***12C和WE310完全相同，EF37、6J7等等更相近于57。所以，如果从仿制WE91的角度考虑，用57完全可以推动300B。

日本的再生收音机后期的一些品种，再生检波主要应用的是57电子管，侵占中国期间，日本倾销了很多的三管、四管收音机。主要是松下电气株式会社制造的产品。三管机主要是用57作再生检波、47B功率放大、12F整流。四管机主要是多了一个58高放。解放以后，我国的华东电子管厂也曾经生产过57电子管，主要为了维修这些日本收音机用。现在仍然有一些这批次的全新57电子管出售，但是价格绝对今非昔比。

ST电子管由于它的封装构造的限制，通常工作频率都不高。其中主要原因就是管基中的电极引线过长，导致电容电感比较大。一般来说57电子管大概可以工作到短波波段以内，30MHZ以下的频率。频率再高，57电子管的特性就不会很好，八脚电子管可以工作的频率要比ST管高，大概可以到50MHZ。小型管的频率通常可以到上百兆赫兹。但从高频工作角度而言，这些ST管没有任何优势，不过用来做音频放大，还是非常合适的。
电子管10号
   从1921年，RCA公司的UV202，UV203，204功率放大电子管相继问世，加上1918年问世的WE VT2功率管。
1924年，RCA公司的开发的UV210功率管给人以耳目一新感觉。
  210一经问世，立刻受到广大无线电爱好者的青睐。当时各大电子公司也都推出它们自己的10号供大家选择，德弗里斯特推出D410，沙尔文公司的SX-210，CUNNINGHAM的CX-310等等，一时之间，在业余爱好者之中使用10号管成为一种风尚.

210电子管和当时其它的功率管比较，最大的特点是性能价格比很高。当时应用最广泛的功率管是RCA的202，202的灯丝耗电比较210大很多，210却可以工作到更高的屏极电压下，工作效率高很多，功率也比较大。当时西电公司的VT2电子管采用长寿命的设计，性能优良。可是和210比较，不仅功率不够大，电压也低很多，价格又非常昂贵。所以，210的面世让这些电子管在业余无线电爱好者之中迅速失落。不久就没有多少人应用它们了.

用现代的目光来看待20年代的古董电子管，其设计结构上的一些局限造就了一些令我们感到惊奇的奇迹，常常让我感到不可思议。当时的10号采用的是玻璃柱支架固定电极、粗糙的涂敷石墨镍屏极、M型的灯丝用吊钩悬挂、夹片芯柱电极固定。就是这样简单的构造，竟然让10号成为一个“超级”功率管。常常可以见到有许多的业余爱好者在设计自己的发射机时候，对于工作在丙类电报状态下的RCA UX210供电电压达到750伏特、一对UX-210并联在40米波段输出100瓦特、在20米波段输出90瓦特功率，据一些资料记载，当控制屏极电流不超过75毫安情况下，允许丙类电报工作屏极电源电压达到900伏特！这在今天是要用FU-7这样的电子管也不容易达到的成绩，如果是6P3P在如此高电压下工作，不仅全是紫光，管内肯定要打火。更不用提6P6P和6P14之类了.

现在当我面对因为采用含碳过高的商品镍制造屏极而导致跨路电容越用越大的上海6K4、帘栅极常常烧毁的曙光KT66、没有经过优良的玻璃壳退火导致自行爆炸的曙光EL156。可以知道，常常本来应该做好的事情却恰恰不用心来做。如果做6K4屏极的商品镍经过提前烧氢工艺，如果KT66的帘栅极镀金并且用大散热片，如果EL156经过小心的退火并且长时间老化。这些问题难道不能解决？

    常常看到一些说洋话的“大师”，用一些莫名其妙的“术语”形容电子管的构造，其玄妙真令人费解。云母片的形状、灯丝悬挂方式、内壳石墨、屏极材料、除气片形状、玻璃外壳封装形式、管脚结构、管基构造、胶木颜色甚至于商标图案、合格证号和纸盒包装都说的神乎其神。一些人于是乎对于老古董的崇拜到了不可理解之程度，比如西电的300A,300B都是ST管，却偏偏有人要生产“茄子”300B，而且不仅山寨小厂，连曙光这样的大企业也参与其中。不仅要“茄子”，还要“网屏”；不仅“网屏”，还要纯镍“网屏”；不仅“茄子”300B，还要“茄子”274；不仅“茄子”，还要“网球”101、205；不仅要101、205；还有把6N8P的管芯封到灯泡的玻璃泡中；还要把845的管芯封到大大灯泡的玻璃泡中。最近又有策划“茄子2A3”，估计不久就要闪亮登场.

    老外那也没有闲着，比如捷克的山寨厂KR，不仅300B、2A3。PX25、45相继问世，不过老外做的内部文章，什么石英玻璃、专利长寿命高性能灯丝、全手工制作玻壳、手工装配、高真空。让人们大开眼界，倒是至今仍然在生产大型发射管的美国埃米克、德国AEG、英国电子管公司没有什么动静。

10的这个优良的特征被开发出来以后，受到重视。RCA公司把它命名为801，编入自己的发射管序列。同时，在801上，改进了结构。采用ST管壳、陶瓷支架、增加了屏极厚度、用弹簧来悬挂灯丝。让801这个管子更加像一个专用的发射管。
直到二战以后，都有业余爱好者继续使用这个管子发射，或许今天你打开接受机，听到一个CW讯号，就是现在仍然使用这种老管子、老设备发出的。
  随着历史发展，新型的发射管取代了这样的老古董。可是，一些人喜欢用它作为甲类低频功率放大，做低频放大可以得到接近2瓦特的功率。不过因为是三极管，失真可以比较小。如果喇叭的灵敏度高并且耳朵的灵敏度也高，听音乐相信是非常合适的。不过如果用UX210做乙类推挽功率放大，效果绝对令人称奇！比如UX210在屏极电压600伏特，栅极负电压75伏特，使用P-P阻抗10千欧的输出变压器情况下，可以轻松达到45瓦特的输出功率，和6P3P甲乙2类推挽放大的功率相近。如果将屏极电压达到750伏特，栅极负电压90伏特，管子换为801，使用P-P阻抗12千欧的输出变压器，更可以输出达到60瓦特的功率，面对现在的KT66、EL34甲乙一类推挽机，丝毫没有任何逊色之处。

S管的外形从技术上来看并没有什么特别之处，不过从毕达格拉斯的和谐理论出发，在审美上还有它可取之处。如果真的认为圆形是宇宙的和谐，是万物最完美的图形，S管的确非常令人喜爱。不过真正的“茄子”才是好“茄子”！强行将“西红柿”弄成“茄子”不仅不美，反而丧失了“西红柿”的原貌.
敝人以为，正确对待这些老管子应该看到它们的优势，也要认识到它们的不足。老管子的技术并不先进，但是因为制作者的兢兢业业，它们的品质比较现在一些垃圾管子而言要好得多。正确的运用它们仍然能够得到良好的效果。

总有一些人喜欢跟在“大师”身后，认真地学习“洋话”、津津乐道地“讨论”各种管子的声音、努力地提高自己的“洋话”水平、不厌其烦地谈论西电和“茄子”；当然也有一些大师喜欢发表高论，比如一箱子3OOB试听比较、一盒子6SN7比较、一麻袋电阻电容试听之流文章，如数家珍一般地向读者介绍自己的“心得”，临末千叮咛万嘱咐一定要TELEFUNKEN**年代、西电**年代才好，否则就不堪入耳。更有一些大师就更加了不起，一定要低内阻的三极管、推挽是垃圾、一定要直热管整流，还衍生出来一套“张八点”。然后是最高层次的一些大师，满口“艺术”、“理念”，自己做了垃圾的6P3P推挽扩音机，给起个CPU的名字卖3000块。然后又是分体300B单管、分体2A3推挽，不仅电源和放大器之间分、左右声道也要分，然后还要四分体？！还要分体分体再分体.
 
45
1929年，美国的经济开始萧条，UX250没有全面获得家用收音机的市场。西屋公司缩小了UX250，推出UX245。
   西屋公司的大部分245都打印RCA的商标，这也是协议的要求。同时其它电子管公司也开始生产45号，如同10号一样，45号风靡一时。45使用更方便、价格更低。所以，不仅是音频功率放大，一些爱好者还将其用于高频功率放大和震荡，早期杂志上常常可以看到用45做高频放大或者倍频的电路.

早期45的结构一如早期.
不得不多说一句的是在1929年LOFTIN-WHITE电路风靡起来，这是一个小功率扩音机的套件，这个KIT设计非常特别，在当时很少有人采用此种设计，它用一个24来做直接耦合推动45，80整流。时至今日，仍然有人痴迷这个小东西，找12AX7和2A3来做直接耦合。据闻“中国第一电子管高手”的北京关乃忻大师做成功了6N4直接耦合2A3，然后撰文扯着嗓子喊好。
  还真不错，关大师仅仅做了北京6N4直接耦合曙光2A3，如果他要是做了RCA 224耦合RCA UX245，真就要“出大事了”

30
在早期业余无线电爱好者之中，用得最多的一个电子管就是30。不论是初学者装制再生收音机，还是资深专家装配便携接收-发射机，都少不了这个管子。直到现在，我们常常在我们能找到的图纸上看到有用30的电路。

说到30的开发，还是和RCA公司有密切的关系。在20年代，电池电子管还主要是199，109之类的天下。这些管子有着节省电力的特点，不过它们的性能并不太好。这样在1931年RCA公司开发系列的电子管有30，31，32，33，34这五种管子，电力仍然节省，效率却高很多。其中30电子管被作为万能管广泛使用，它的用途简直说不完.
30用作再生检波、低频放大、振荡、整流、甚至用于高频电压放大，我们都可以看到。比如MP-15通信机的接收部分就用了多个30管。还有许多此处不再赘述。
我国在1936年曾经少量试验生产过一些管子，其中最主要的就是30号电子管，不过因为极其稀少，所以现在根本看不到国产的30管。解放以后，我国没有生产30电子管，在1955年的无线电管理条例中将30列为管制电子管。故此30在我国的应用日益减少，随着我国新型电池管的生产，在60年代30管在我国就已经退出了历史舞台。
  RCA的30管是热气球形管，术语谓之S管；飞歌的30是直桶玻璃管，术语谓之T型管；后面的管子是瓶型的，是从S管和T管发展而来称为ST管。ST管散热比T型管好，采用云母固定电极、顶云母和管颈接触，耐震性能好，特性更稳定。

6NP5管子，和它参数相近的国产管是6N13P，欧美型号有各种6080等等，很多很多。关于这个管子应用于低频功率放大，我自己没有实际作过。所以，只能粗浅地从别人做过的文章以及各种手册的理论数据来考虑这个问题。
飞利浦的资料上面对于6080电子管的用途上，所说的是：用于直流稳压电源和在伺服电路中作为驱动三极管。撇开这些不谈，我想从6N5P本身的一些构造来说一下这个管子。
6N5P本身是一个低内阻、低电压、大电流的三极管。与其它电子管不同，飞利浦手册没有给出它的音频放大典型应用参数。可以知道几个参数：内阻300欧、跨导6.5毫安每伏特、放大倍数2、最大屏极损耗13瓦特。和传统的直热功率放大三极管比较，它的单管屏极损耗有些小。2A3的屏极损耗15瓦、UX250的屏极损耗20瓦、WE300A的屏极损耗30瓦。但是它的电流却要比上述这些管子大许多，这样就决定，这个管子必须工作在比较低的屏极电压下，事实也正是如此。从另外一个角度来看，它的低内阻、大电流也正是符合现代功率放大电子管的发展。比如EL156、KT88等等功率管都是低内阻、大电流的管子（相比其它五极管而言），但是它们的屏极损耗更大，6N5P没法相比。
由此可见，其它的参数可以容忍，唯独屏极损耗和其它参数不相匹配。如果解决了这个问题，就可以解决6N5P用于低频放大的难题。

  我曾经看到过装置6N5P甲类放大的文章，采用的是固定栅偏压，屏极电压在200伏特左右，电流控制在60毫安以内。如果从特性曲线来看，此时栅负压应该有100伏特，才能够保证6N5P不超过屏极损耗。虽然这个条件并不苛刻，但是因为要提供很高的驱动电压，所以相对于并不大的输出功率来说并不是一个好的选择。输出变压器可以用初级1500欧姆的，是内阻的五倍。如果初级阻抗太小，那么失真会大一些。当然要注意因为初级电流中直流分量比较大，不要让铁心饱和。

上面的电路还是不推荐的，因为100伏特的栅负压对于推动电路而言是个挑战。如果采用手册上的数据，屏极供电电压135伏特，用250欧的电阻作为自己偏压，屏极电流125毫安。可以知道此时栅偏压在30多伏特，相对而言比较容易驱动，并且因为是自给偏压，栅漏电阻可以取得高一些。输出变压器可以用1200欧的，不过此时的屏流很大，更加容易出现铁心饱和问题。
以上都是针对一个部分的三极管而言，因为6N5P是双三极管，可以一个管子两个声道。此外，6N5P的参数离散性大，数据可能不十分准确，应该以实际不超过屏极损耗为准。

  一个好的办法就是将6N5P作为甲类推挽运用，这样可以减小初级的直流磁化问题，并且可以增加输出功率、减小失真。

其实，单单从管子的本身特性来看，6N5P是一个非常“左”的三极管，比普通的左特性三极管还要左。所以，如果将它勉强应用在甲乙1类放大电路，那么输出功率也不会增加多少，因为此时最大的限制是屏极损耗。甲乙1类放大器的屏极电压要比甲类高一些，这是配置栅负压让屏流小一些，可是有信号那么屏流就会加大，屏极损耗就要超出。考虑到因为静态时候屏极损耗低，在大信号时候可以适度超负荷使用，得到的功率也不会太大。同时在这个状态下，管子的线行不好，失真大许多。

如果让6N5P工作在甲乙2类状态，那么情况比甲类要糟糕，因为对于这种非常左的管子来说，出现栅流之前，屏耗早已超过很多，整个管子可以当作灯笼来点。
如果让6N5P工作在乙类状态会出现什么问题呢？比如屏极电压在200伏特，让栅负压在120伏特，此时没有屏流。小小的信号输入，比如让栅负压在100伏特，此时屏流50毫安没有问题。如果继续减小，屏耗就要超过，不过平均屏耗不会超过，但是如果栅负压降低到80伏特，屏流应该在150毫安，平均屏耗也超过了。看来不仅不能出现栅流、输入信号也是有限制的。6N7P小小管子，作为乙类放大，可以输出10瓦特功率，相比之，6N5P就太不合用了。想玩玩.

如此看来，最合适的还是让6N5P作为甲类推挽放大使用。这样不仅输出变压器的直流分量可以抵销、并且偶次倍波失真也可减小。此时输出变压器可以用初级P-P阻抗2200欧的，并且体积可以小一些。
     从另外一个角度出发，6N5P无疑是一个挑战，用作阴极输出功率放大、用作OTL输出、用作SRPP电路输出等等，都可以，也都是一种电路上的挑战.

和常用的音频功率放大管比较，6N5P实在没有特别的优势。比如6P6P、6P3P不论是作为甲类、甲乙类、乙类等等用途，都非常合适，相比之下6N5P并不那么值得期待。我常常考虑另外一个6N5P的用法，就是用于高频推挽功率放大或者振荡用，不过6N5P那么左的特性，估计用于高频放大也需要特别的一番设计。有些稳压电源的调整管使用的6P3P或者FU-7，实际上是如6N5P合适，但是6N5P用于音频功率放大，却不见的非常合适.
现在常常可以看到有不少厂牌的6080出售，其中如果有6080WA、6080WB这样管子，相对于普通6080要好一些，WA、WB的TEST寿命在1000小时以上，而普通6080是500小时。至于国产的6N5P、6N13P，估计也不会差多少，1000小时不敢说，500小时应该有了。或许朋友会问，为什么时间这么短。其实，电子管衰老是一个渐进的过程，各项参数会逐渐变差。厂家对于电子管通常有一个寿命边界，参数超过边界的管子即为寿命终了。其实，往往管子还是可以使用的。

  关于6N5P的使用，将它用作整流管是非常合适的一种办法。将三极管连接成二极管，作为整流用，在以前是非常常见的一种方式。只是后来专用的整流管开始大量生产，所以用三极管接成二极管来作整流使用就非常少。
之所以说6N5P非常合适作为整流管，要从三极管的二极管接法来探讨这个问题。
, 左三极管的特点是，内阻低、栅极绕的疏松。所以左三极管在作为二极管连接的时候，它的内阻仍然很低，并且栅流不是很大。在工作的时候，栅极损耗很小。而右三极管的特点是栅极绕的比较致密，在作为三极管连接的时候，它的栅流会比较大，尤其是在屏压低的时刻，因为栅极绕的比较致密，所以栅—阴电场非常强，栅极的功耗会比较大，容易损坏。所以，作为整流管使用的三极管常见的以左特性的居多。比如以前常用的112、250、845等等，或者是极大功率的右特性三极管，比如UV207之类等等。

6N5P是一个非常酷的管子。所以它的内阻很低。这样作为整流使用，就有很高的效率。6N5P的阴极面积很大，所以发射很稳定，并且寿命也可以比较长。同时，因为6N5P是旁热管，阴极又大。故此高压应该是缓慢加上，对于放大部分的电子管而言，可以延长寿命。在使用上，栅极最好通过一个几百欧姆电阻连接屏极，这样栅极可以得到更好的保护。因为6N5P本身是一个双三极管，所以可以胜任全波整流。

单个6N5P全波整流，输出200毫安电流没有问题，管子的压降比直热的5Z3P要小许多，按照理论来说，比旁热的5AR4之类也要小。但是，6N5P由于有栅极，在全波整流的时候，最大的反峰值电压将会出现在一个三极管的栅极-阴极之间。所以6N5P不太适合高电压的整流，通过观察管子的结构，我认为通常的2*400伏特以内不会有任何问题，再高就不好说。其实，因为它的内阻很低，所以输出电压会比较高一些。如果是优质的6080WA 6080WB之类管子，或许电压还可以高一些。hi
此外，6N5P的灯丝最好还是独立于其它管子。不过6N5P的灯丝-阴极的最大耐压是300伏特，如果输出电压很低的话，比如直流输出250伏特，应该是不用单独绕组。并且6N5P电子管工作的时候，会发高热，所以要做好散热。
电子管：6N7P
   双三极管6N7P，美国型号是6N7，苏联也有同样的产品。这个双三极管相信大家都不陌生，但是能不能用好这个管子，可是一项略微有些难度的工作。
从6N7P的构造看，这个管子有功率管的一些设计痕迹。比如屏极上有散热的翅片，栅极上有大的栅热片，并且栅极支柱也比较粗大，栅极丝是镀金的，阴极比较大。但是翻看手册上的参数，6N7P又是典型的电压放大管，屏极电流和栅极电压都不大。
6N7P是一个右特性的功率管，设计上是作为乙类推挽功率放大来使用，在早期的无线电机之中，乙类推挽功率放大被认为是一项先进的运用，所以很多很多的机器上采用的是乙类推挽功率放大，不仅仅交流的设备，直流的设备上也有运用。
经典的一个电路是RCA手册附录中的一个扩音机电路，非常简单。一个6N7并联作为甲类放大，通过输入变压器耦合到6N7组成的乙类推挽功率放大级，一个6N7作为乙类推挽运用，然后就是通过一个输出变压器来输出功率。乙电使用300伏特，用一个83水银整流管来供电。输出功率10瓦特。

用6N7P作为乙类音频功率放大的电路，在现在根本看不到。不过，我倒是用过一个时期的6N7P甲类功率放大，6N7P实际上并不适合用于甲类功率放大，但是因为RCA手册上有说明，我也就试验过一段时间，我当时用6N7P单个管子内部并联，配合5000欧姆的输出变压器，按照手册上的参数可以输出0.5瓦特功率，乙电300伏特。这个放大器的性能并不令人满意，主要是功率太小，在大动态时候失真大。不过倒是非常省电，我当时用了四个管子，一个6N8P作为两个声道电压放大，两个6N7P作为功率放大，一个6X5GT作为整流，使用一个五管收音机的电源变压器供电。连续使用10个小时，电源变压器仍然是温暖的，并不发热。

此外，曾经看到有用6N7P作为倒相使用，因为6N7P是公共阴极，作为倒相使用倒是非常合适，并且由于它的屏极损耗功率很大，允许屏压也很大，故此如果是用EL156、KT88、6550之类功率管作为推挽功率放大，而期望用尽量少得管子作为电压放大，用6N7P作为倒相非常合适。

   在30年代到40年代，有一种非常广泛的倍频电路，被广大的业余爱好者使用，这就是“推挽倍频”，曾经有过一个介绍，就是30年代，我国黄小芹先生的XU3ST电台，使用的电路程式是59管作电子耦合振荡或者石英晶体振荡，然后经过53管推挽倍频，推动一对46作乙类推挽功率放大。这里面用的53和6N7电参数完全相同。在美国的业余无线电杂志中，多有6N7的应用介绍。其中除了推挽倍频使用以外，作为推挽振荡可以输出10瓦功率，半边做主振半边放大的应用也有，一般来说10瓦的功率作A1发射可以传播很远很远的距离了。如果希望工作在A2或者A3，用6N7也不难办，因为6N7的推挽在音频上也可以输出10瓦功率，6N7音频推挽来调制6N7推挽高频振荡也很方便。
当然6N7P并联运用可以让功率加倍，RCA手册也有.
  6N7P不适宜整流用，如果需要整流，6N5P比它更合适，当然1N4007更加合适。
    现在，6N7P适用的场合几乎没有了，不过如果合理的发挥一下，还是一只非常好用的管子，希望大家用好它。

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